120年前，契诃夫笔下的《樱桃园》在莫斯科首演，以一座庄园的消除照耀期间的更替。4月11至13日，法语话剧《樱桃园》将在上海文化广场上演，该剧由蒂亚戈·罗德里格斯导演，法国国宝级影后伊莎贝拉·于佩尔献技主东说念主公柳鲍芙。

 

“这是我第四次来到上海，中国有许多有才华的艺术家。我看过贾樟柯、毕赣、娄烨的作品，也相称期待与中国电影东说念主谄谀。”在4月8日的媒体碰面会上，于佩尔对媒体记者说，她还看了邵艺辉导演的《好东西》。

 

法语话剧《樱桃园》行为第75届阿维尼翁戏剧节的开幕大戏，由阿维尼翁现任艺术总监蒂亚戈·罗德里格斯(Tiago Rodrigues) 导演，法国国宝级影后伊莎贝拉·于佩尔献技主东说念主公柳鲍芙。自2021年7月5日首演以来，该剧的眷注与热议不断。日前，《樱桃园》刚刚完毕在中国澳门的上演。

行为法国电影界的外传东说念主物，伊莎贝拉·于佩尔曾屡次参与戏院作品的演绎。她默示：“电影与戏院如实是两种毫不疏通的上演格式，但对我来说莫得判袂。非论在电影或戏院，我都是相通的演员。”

于佩尔说：“《樱桃园》是一部经年累稔的作品，超卓地呈现了东说念主性的复杂，哪怕时隔百年依旧能唤起本日不雅众的激烈反响。在改编经典的进程中，每一位导演都展现出我方的贪念、认识。咱们这一版承袭了非履行办法的推崇手法，是劝诱我再次走上戏剧舞台的动机。”

 

在于佩尔看来，柳鲍芙是契诃夫形容的扫数女性脚色里很耐东说念主寻味的一位。“柳鲍芙”在俄文里的真谛是“爱”，她在剧中既光明又忧伤、简便且晦气，在长远上有好多不同面向与多元的施展空间。

于佩尔献技的柳鲍芙优雅克制，悲不自胜——她并莫得一味地在舞台上彰显行为贵族女主东说念主的魔力、好笑或悲情，而是用富余可塑性的心绪抒发，去形容柳鲍芙内心的变化，推崇她的矛盾与复杂性。

在“被期间毁灭的过期者”这个标签以外，于佩尔赋予脚色一种当代性的疏离和舒服：她失去了樱桃园，也嘲讽着我方的纵脱。现场演奏的摇滚乐穿插其中，舞台上通常有风吹动她的一稔。“她在欢笑与黯然之间徬徨，时而虚夸，时而惊呆，用佯装醉态截止着接踵失客岁幼犬子和爱东说念主的晦气。”

 

在这一版块的《樱桃园》中，三条横轨切割开了舞台，每条轨说念上安置着如樱桃树般的灯束，银色钢架不错在轨说念上轻易滑动，仿佛明示着《樱桃园》的故事不外是期间说念路上匆促中经过的一站。

椅子行为最主要的说念具，从整都摆放，到缭乱地堆成一团，代表着《樱桃园》从贵族手中易主、樱桃树被砍伐的结局。扫数这个词舞台营造出一种极简办法的视觉后果，标记着主东说念主公旧日色泽生存冉冉褪色。

 

该剧的另一亮点是加入了现场乐队及演员演唱的音乐元素，极地面增强了戏剧张力。让东说念主联念念到一种音乐节拍——豁达的快板，而这股高大能量也鼓吹着剧中东说念主物从一幕走到下一幕。

导演蒂亚戈·罗德里格斯不仅是本剧的导演，照旧阿维尼翁戏剧节的现任总监，亦是这一著名戏剧节自1947年开拓以来第一位异邦总监。

蒂亚戈以为，契诃夫通过《樱桃园》将东说念主们带到了戏剧家数的前沿。这部作品仿佛一座镜宫，长短不一，时而悲、时而喜、时而伤感、时而希冀，时而关乎斥逐，时而关乎将来。镜面映射出一个大眷属的盘根错节，一个危急中的东说念主类群体。

而柳鲍芙所领有的悲催女主角典型的疏离感，意味着她还是对她所处的这出戏剧洞若不雅火。“她仿佛趴在契诃夫肩膀上偷窥过他写稿似的，知说念结局弗成幸免。她必须痛失所爱，才能让这个伟大的故事发生，才能让这代表期间激流的走时线变得圆满。柳鲍芙被期间变化之神选为祭品，于是她步骤坚贞地迈向祭坛。”

 

如导演蒂亚戈所说，《樱桃园》叙述的是期间变化弗成违反的力量。而把《樱桃园》搬上舞台，意味着驳倒那些肯定我方的经验前所未有的东说念主们，驳倒一个史无先例的历史本事，驳倒一个还莫得东说念主透澈相识的新宇宙里的晦气与但愿，亦是驳倒咱们我方。

笔墨丨记者 何晶

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